Nils Frahm — Parigi (2024)
Una serata, dieci brani e un pubblico che si sente pensare
Di Rafi Mercer
Gli album dal vivo di solito mi deludono.
Le serate migliori vengono montate insieme, i bordi irregolari rifiniti, un passaggio meno riuscito sostituito in sordina rispetto allo spettacolo del martedì. Lo stesso Frahm una volta ha fatto così: *Spaces*, nel 2013, è stato realizzato attingendo da due tour registrati con registratori a nastro inaffidabili, selezionando a posteriori i momenti migliori. Parigi rifiuta tutto questo. Una sala, una serata — il 21 marzo 2024, alla Philharmonie de Paris — dieci brani, ottantaquattro minuti, pubblicati sulla sua etichetta LEITER senza nulla di recuperato e nulla di nascosto. Ciò che è accaduto quella notte è il disco.
Si apre con delicatezza: “Prolog” lascia il posto a “Right Right Right”, tratta da *Music For Animals*, al termine della quale Frahm chiede al pubblico di trasformarsi per un attimo in animali selvatici — e qualche migliaio di persone ride, poi ruggisce, poi torna di nuovo in silenzio. Questo scambio la dice lunga sul tipo di serata che ci aspetta. La sala non è una scenografia. È l’altro strumento.
Il programma ripercorre tutta la sua vita al contrario e di traverso allo stesso tempo. “Briefly” riprende il materiale di *Music For Animals*; “You Name It” proviene da *Day*, l’album per pianoforte solista che aveva pubblicato solo pochi mesi prima, e riduce la serata a un unico strumento e a un respiro trattenuto. “Some” risale a *The Bells* del 2009. «Re» risale ancora più indietro, a *Screws* — un album che aveva registrato inizialmente con nove dita, dopo essersi fratturato un pollice — e approda qui con tutte e dieci le dita e con immutata umiltà. Poi entrano in scena i suoni elettronici: «Spells» si sviluppa come farebbe Ravel, con pazienza e inevitabilità, e «Opera», l’unico brano inedito, un lento e lussuoso ronzio che purifica l’aria prima di «Our Own Roof», tratto dalla sua colonna sonora per il film *Victoria*. «Hammers» chiude l’album, e la sala lascia andare tutto ciò che aveva trattenuto.
Ascoltato a casa, dall’inizio alla fine, l’applauso tra un brano e l’altro smette di sembrare un’interruzione e inizia a sembrare una compagnia. È questa la silenziosa tesi del disco. La maggior parte degli album documenta un’esibizione; questo documenta un pubblico — migliaia di persone che sono venute a stare sedute in silenzio insieme per una serata e che si sentono mentre lo fanno. Mettilo su, lascialo andare, e occuperai l’unico posto che hanno tenuto libero.
Per una sala d’ascolto, è quasi un’opera su misura: una vera gamma dinamica, dal pianoforte sommesso come il feltro alla piena potenza del sintetizzatore, un arco narrativo autentico piuttosto che una sequenza, e una durata che richiede l’intera serata. Non è musica di sottofondo. Non è mai musica di sottofondo.
Che cos’è “Paris” di Nils Frahm?
"Paris" è il primo album live di Nils Frahm tratto da un’unica esibizione — registrato alla Philharmonie de Paris il 21 marzo 2024 e pubblicato dalla sua etichetta LEITER nel dicembre dello stesso anno. Dieci brani, 84 minuti, che abbracciano la sua discografia da *The Bells and Screws* a *Music For Animals* e *Day*, oltre a un nuovo brano, "Opera".
In che modo “Paris” è diverso da “Spaces”?
Spaces, del 2013, è stato realizzato attingendo dai concerti di due tour, selezionandone i momenti migliori e rielaborandone successivamente alcuni passaggi. Paris segue invece un approccio opposto: una serata integralmente registrata, senza alcun montaggio. Il pubblico — le sue risate, i suoi applausi, i suoi silenzi — fa parte del disco proprio per scelta.
Perché ascoltare un album dall'inizio alla fine?
Perché l’ordine dei brani, il ritmo e le pause tra un brano e l’altro sono scelte compositive che hanno senso solo in un album completo. Nel caso di un album dal vivo, questo aspetto è ancora più evidente: la serata è stata concepita come un unico arco narrativo continuo. Saltare un brano equivale a lasciare la sala a metà concerto.
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