迈尔斯·戴维斯——《Kind of Blue》| 《The Long Echo》| 完整黑胶录音会 + 它带来的可能性
《Kind of Blue》——完整黑胶唱片，从头到尾一气呵成。共五首曲目。1959年分两次录制完成，当时乐手们仅在录制前几小时才初次见到乐谱。五首曲目中有四首是首次录制。迈尔斯·戴维斯给予乐手们充分的发挥空间，并信任他们即兴演绎出的成果。
这场音乐会以无声开场。每首曲目之间——都播放着一张精心挑选的黑胶唱片，展现了《Kind of Blue》的开端、它所开辟的可能性，以及这场对话最终引领的方向。
总时长约2小时。
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拉菲·默瑟——Tracks & Tales 创始人
曲目列表
开场曲
01 《蓝色土耳其圆舞曲》——戴夫·布鲁贝克四重奏 - 《Time Out》（哥伦比亚唱片公司，1959年）
1958年，布鲁贝克在伊斯坦布尔从街头音乐家那里听到了这种节奏。其中一位对他说：“这种节奏之于我们，就像蓝调之于你们一样。”
A面
《KIND OF BLUE》
02 《So What》——迈尔斯·戴维斯 - 《Kind of Blue》（哥伦比亚唱片公司，1959年）
戴维斯当天只给乐手们提供了草稿乐谱。你们听到的基本上都是第一遍的录音。爵士乐史上最著名的开场，正是乐手们在录音室里实时摸索着进入状态的成果。
03 《Like Sonny》——约翰·科尔特兰 - 《Coltrane Jazz》（Atlantic，1961）
这首曲子虽是为向桑尼·罗林斯致敬而作，但旋律却直接取材于罗林斯本人在1957年肯尼·多尔汉的一张唱片中的独奏。这是一首由他本人演奏的音符所构成的致敬之作。
《KIND OF BLUE》
04 《Freddie Freeloader》——迈尔斯·戴维斯 - 《Kind of Blue》（哥伦比亚唱片公司，1959年）
这是唯一一首没有比尔·埃文斯参与的曲目——由温顿·凯利代为演奏。曲名取自一位真实人物：此人在纽约的爵士俱乐部里以总是拖欠酒水费而闻名。
05 《Mercy, Mercy, Mercy》——坎农鲍尔·阿德利 - 《Mercy, Mercy, Mercy!》“The Club”现场专辑（Capitol，1967年）
尽管唱片内页注明这是在芝加哥现场录制的，但实际上是在好莱坞的Capitol录音棚录制的。没人察觉到这一点。这首歌在灵魂乐排行榜上攀升至第二名。
《KIND OF BLUE》
06 《Blue in Green》——迈尔斯·戴维斯 - 《Kind of Blue》（哥伦比亚唱片公司，1959年）
这究竟是戴维斯写的还是埃文斯写的，至今仍无定论。该内容出现在埃文斯在会议前的笔记中。这个问题仍无定论。
07 《至高无上的爱》第一部分：致谢 —— 约翰·科尔特兰 - 《至高无上的爱》（Impulse!，1965）
1964年12月9日一次性录制完成。科尔特兰将其描述为“献给上帝的一份谦卑的供品”。《Blue in Green》最终正是由此而来。
B面
《KIND OF BLUE》
08 《All Blues》——迈尔斯·戴维斯 - 《Kind of Blue》（哥伦比亚唱片公司，1959年）
采用6/8拍——带有华尔兹的韵味，这在布鲁斯音乐中较为罕见。这首长达十一分半钟的曲目是专辑中最长的，也是最具前瞻性的一首。
09 《What's Going On》——马文·盖伊 - 《What's Going On》（Tamla/Motown，1971年）
贝里·戈迪拒绝发行这首歌。盖伊则坚持在歌曲发行之前不再录制任何其他作品。这首歌在一个月内登上了R&B排行榜榜首。爵士和声融入了灵魂乐。
《KIND OF BLUE》
10 《弗拉门戈素描》——迈尔斯·戴维斯 - 《Kind of Blue》（哥伦比亚唱片公司，1959年）
五个音阶。每位独奏者可以在进入下一个音阶前自由地停留任意长的时间。没有固定时长。当乐手们认为该结束时，曲目便结束。
11 《Shhh / Peaceful》——迈尔斯·戴维斯 - 《In a Silent Way》（哥伦比亚唱片公司，1969年）
这张专辑是在与《Kind of Blue》相同的哥伦比亚录音室里，仅用一天时间录制完成的。乔·扎维努尔称其为“不过是随性即兴演奏罢了”。有些乐手甚至在成片专辑中都认不出自己演奏的部分。
最后的聆听时刻
12 《科隆音乐会》第一部分 —— 基思·贾雷特 - 《科隆音乐会》（ECM，1975）
贾雷特抵达时已精疲力尽。钢琴状况不佳——那是一架破旧的排练用琴，几乎无法使用。但他还是弹了起来。完全即兴演奏。这张专辑成为了有史以来最畅销的独奏钢琴专辑。
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以下是围绕本次会议整理的五个常见问题——既有出于好奇的，也有实用的，格式与本网站一致。
常见问题解答
《Kind of Blue》是什么？
《Kind of Blue》是迈尔斯·戴维斯于1959年在纽约哥伦比亚唱片公司第30街录音室录制的专辑。它至今仍是史上销量最高的爵士专辑。五首曲目中有四首是首次录制，参与录制的乐手们在录音开始前仅数小时才首次看到乐谱。
“模态爵士乐”是什么意思？它为什么重要？
在《Kind of Blue》问世之前，爵士乐即兴演奏主要围绕和弦变化展开——音乐家们以极快的速度驾驭复杂的和声进行。戴维斯用音阶取代了和弦，为音乐家们提供了一个更简单的框架，并在其中留出了更大的发挥空间。其结果是音乐节奏更慢、空间感更强、更开放。此后几乎所有的发展——从科尔特兰的精神探索到灵魂爵士，再到环境音乐——都或多或少受到这一转变的影响。
为什么《科隆音乐会》是压轴曲目？
因为这是对《Kind of Blue》所倡导的一切最淋漓尽致的诠释。一位音乐家，一架破旧的钢琴，没有预先规划，没有排练，座无虚席的音乐厅——于是，非凡之作应运而生。基思·杰瑞特对当时的环境充满信任，正如1959年的戴维斯对他的乐手们所展现的那般信任。这种方法如出一辙。《科隆音乐会》正是《Kind of Blue》所传递的真谛，十六年后，一位钢琴家在科隆将其演绎得淋漓尽致。
《Kind of Blue》的录音 session 中有哪些人参与？
迈尔斯·戴维斯吹奏小号。约翰·科特兰和坎农鲍尔·阿德利演奏萨克斯风。比尔·埃文斯和温顿·凯利弹奏钢琴。保罗·钱伯斯演奏贝斯。吉米·科布担任鼓手。这六位音乐家后来都推出了各自具有里程碑意义的专辑。那一天，这个房间里汇聚了未来爵士乐发展方向的非凡缩影。
为什么这一时期涵盖了1959年至1975年？
因为这就是《Kind of Blue》所引发的直接回响的脉络——从专辑本身开始，经由科尔特兰的灵性爵士、坎农鲍尔的灵魂爵士融合风格、马文·盖伊的《What's Going On》，再到戴维斯本人的《In a Silent Way》，最终延伸至《科隆音乐会》。这条脉络从未中断，这场对话从未停止，它只是换了个场所罢了。
