Erykah Badu – Mama’s Gun (2000)

Por Rafi Mercer

Os primeiros acordes de «Mama’s Gun» dão a sensação de nos entrarmos numa conversa já em curso — acolhedora, sem pressa, cheia de vida e presença. Lançado em 2000, o segundo álbum de estúdio de Erykah Badu é uma obra abrangente de neo-soul, que entrelaça funk, jazz e hip hop numa tapeçaria que se revela simultaneamente pessoal e universal. Enquanto o seu álbum de estreia, «Baduizm», a consagrou como uma voz singular, «Mama’s Gun» revelou-a como uma contadora de histórias e experimentadora destemida, sem receio da vulnerabilidade ou da complexidade.

Gravado em grande parte nos Electric Lady Studios, em Nova Iorque, com o coletivo Soulquarians — incluindo Questlove, James Poyser e Pino Palladino —, o álbum transpira a energia da colaboração. Os ritmos são descontraídos, mas profundos; a execução é precisa, mas orgânica. «Didn’t Cha Know?» flutua sobre a produção acolhedora e envoada de J Dilla. «Bag Lady» transmite resiliência na melodia, com um ritmo contagiante, mas uma mensagem empática. «Green Eyes», uma suíte em três partes, encerra o álbum com uma amplitude de tirar o fôlego, com a voz de Badu a transitar da fragilidade para a força, ao longo de mudanças de humor e arranjos.

Em vinil, o disco brilha. O baixo tem um som amadeirado, a bateria é pesada mas flexível, o Rhodes e as cordas são quentes e tangíveis. A voz de Badu ocupa o centro, presente e concreta, íntima como um sussurro, mas imponente como um sermão. Quando tocado num bar de audição, o álbum cria uma atmosfera coletiva de abertura — cabeças a abanar, corações a amolecer, ouvintes cativados pela sua honestidade.

O que torna «Mama’s Gun» essencial é a sua honestidade. É um álbum de confissões e de comunidade, de alegria e de tristeza, de ritmo e de silêncio. Insiste em que a vulnerabilidade é uma força e que a música é uma forma de dizer a verdade. Colocar a agulha no disco é entrar num círculo de confiança, que continua a ser tão necessário hoje como era na viragem do milénio.

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