Felt — Nils Frahm (2011)

O silêncio transforma-se em presença, e a presença transforma-se em escuta

Por Rafi Mercer

Às vezes, o disco que estás a ouvir não está a tocar na sala — é a própria sala. É essa a sensação que se tem com «Felt», o álbum de 2011 do pianista e compositor alemão Nils Frahm. Desde a primeira nota frágil que se percebe como esta música foi concebida — não num estúdio construído para o aperfeiçoamento, mas no silêncio da noite, com folhas de feltro colocadas nas cordas do piano para que o som pudesse nascer suavemente, quase timidamente, sem acordar os vizinhos.

Essa intenção é evidente em cada detalhe. Os microfones não estão escondidos à distância; estão colocados bem no interior do instrumento, de modo que se ouve a mecânica do piano — os rangidos subtis da madeira, a lufada de ar entre as notas — como se o instrumento estivesse a expirar ao seu lado. 

No contexto desta manhã — às 6h15, aquele estado intermédio em que ainda não se está totalmente a dormir, mas também não se está completamente acordado —, o Felt não se impõe. Não se anuncia da forma como a maioria da música o faz. Em vez disso, convida-nos a habitar o seu espaço. O piano não é um objeto na sala, mas sim a própria voz da sala, definindo o silêncio pela forma como paira entre as notas. As faixas fundem-se umas nas outras com uma humildade que parece tátil — como passar os dedos por uma superfície que o tempo tornou suave.

É possível perceber a intenção nas composições minimalistas como «Keep» e «Less», mas também nos espaços abertos que as rodeiam — «Pause», «Snippet», «More» — onde o silêncio não é um pano de fundo, mas sim parte integrante da música. 

Esta é uma música que não enche a sala; antes, harmoniza-a. Faz-nos lembrar que a calma não é ausência, mas sim equilíbrio. Em «Felt», o piano torna-se um companheiro do silêncio e, nessa parceria, ouvir torna-se algo mais profundo do que simplesmente ouvir.

Rafi Mercer escreve sobre os espaços onde a música é importante.
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