Jon Hassell – Fourth World Vol. 1: Possible Musics (1980)

Por Rafi Mercer

Entra uma trombeta, mas não soa como uma trombeta tal como a conhecem. O tom é suavizado, alongado, processado até se assemelhar a algo entre uma voz e uma flauta, melancólico e luminoso. Por baixo, a percussão murmura, os drones cintilam, os ritmos surgem e dissolvem-se como o tempo. Isto é Fourth World Vol. 1: Possible Musics, lançado em 1980 por Jon Hassell em colaboração com Brian Eno. É um álbum que parece pairar fora do tempo, fundindo rituais antigos com o futurismo eletrónico, um mundo sonoro que Hassell descreveu como «um som primitivo/futurista unificado, que combina características de estilos étnicos de todo o mundo com técnicas eletrónicas avançadas».

Ao ouvir em vinil, as texturas são impressionantes. O calor do trompete de Hassell, tratado eletronicamente, ressoa com uma intimidade surpreendente, cada nota a brilhar como a luz refratada pela água. Os instrumentos de percussão, muitas vezes tocados à mão, conferem à música uma qualidade tátil, enraizando as camadas etéreas na terra e na pele. A influência de Eno faz-se sentir na produção: paciente, espaçosa, atenta ao decaimento e ao silêncio. O resultado é um disco que parece vivo, a respirar, em constante desdobramento. Tocando num bar de audição, Possible Musics transforma a atmosfera numa paisagem onírica, um incenso sonoro que preenche o espaço sem o dominar.

Faixas como «Chemistry» e «Delta Rain Dream» são menos composições e mais ambientes, ecologias sonoras nas quais os instrumentos movem-se como animais ou espíritos. O trompete de Hassell flutua por cima com dignidade e fragilidade, soando simultaneamente humano e sobrenatural. Não há clímax, nem resolução; em vez disso, a música perdura, convida, envolve. É uma música que abre portas, em vez de as fechar.

Décadas depois, o álbum parece profético. A sua influência é percetível na música ambiente, eletrónica e de fusão global, desde as salas de chill-out da década de 1990 até às cenas experimentais contemporâneas. No entanto, continua a ser único, impossível de imitar, porque está profundamente enraizado na sensibilidade singular de Hassell. Ouvir este álbum hoje é ouvir o passado e o futuro em diálogo, é habitar um mundo possível criado inteiramente a partir do som.

Rafi Mercer escreve sobre os espaços onde a música é importante. Para ler mais histórias da rubrica «Tracks & Tales», subscreva aqui, ou clique aqui para ler mais.