Silver Linings — A Caça às Moscas (2019)

Há álbuns que não entram na nossa vida, mas sim se instalam nela — de forma suave e discreta, sem insistirem na sua própria importância. O álbum «Silver Linings», dos Catching Flies, é um desses discos. Não se anuncia. Entra como a luz do final da tarde, suave e oblíqua, e, antes que nos apercebamos, o álbum já faz parte do nosso clima emocional.

O que ainda me surpreende neste álbum — mesmo depois de anos a ouvi-lo repetidamente — é o quão humano ele parece. Não no sentido tradicional: não há vozes confessionais, nem letras autobiográficas, nem qualquer indício de teatralidade. Em vez disso, a sua humanidade reside em algo mais subtil: nas texturas do som, no espaço entre os elementos, na contenção de quem sabe que a emoção não precisa de volume para ser real.

Catching Flies cria música eletrónica que se assemelha a uma respiração — tranquila, acolhedora e com um ritmo cuidadosamente dosado.

E«Silver Linings» pode ser o exemplo mais claro dessa arte.

Os primeiros compassos de «Yŭ» definem o tom de imediato. Há uma suavidade, um cintilar, uma sensação de pensamento a tomar forma — não em palavras, mas em estado de espírito. A faixa não se desenvolve da forma como a música eletrónica costuma fazer; ela gira em círculos, repete-se e expande-se suavemente, tal como uma mente a tentar acalmar-se no final de um longo dia.

«New Gods» partilha essa mesma geometria emocional. A repetição não é utilizada para hipnotizar; é utilizada para estabilizar, para criar um ritmo que se assemelha quase a uma respiração lenta. É música que leva o seu tempo — e pede-te que faças o mesmo.

Em «Satisfied?», o álbum torna-se mais introspetivo. Parece uma reflexão interior, o tipo de diálogo silencioso que só se tem consigo mesmo quando o resto do mundo deixou de exigir atenção. É reflexivo, mas nunca pesado. Fica-se com a sensação de que os Catching Flies sabem como captar o sentimento sem o sufocar.

E depois há a faixa-título, «Silver Linings» — o cerne emocional do álbum. É o que mais se aproxima de uma tese neste disco: uma determinação silenciosa, uma insistência suave em encontrar delicadeza, mesmo quando o mundo tentou endurecer-te. Há calor nos seus graves, fragilidade nas suas texturas agudas e algo muito próximo da esperança a repousar nos espaços entre ambos.

Até mesmo «The Haunt», com os seus contornos sombrios, parece um contraponto necessário — uma lembrança de que a melancolia não é o oposto da paz, mas, muitas vezes, a sua companheira.

O que torna este álbum tão raro é a sua contenção. Recusa o drama. Recusa o espetáculo. Recusa a pressão para intensificar. Em vez disso, faz algo mais corajoso: escuta. Cria espaço. Convida-nos a habitar um registo emocional mais tranquilo — aquele que a vida raramente permite e quase nunca recompensa.

Talvez seja por isso que parece tão humano.
Porque reflete a forma como, na realidade, vivemos as emoções:

• silenciosamente
• internamente
• em camadas
• nas pausas entre os pensamentos
• na respiração que antecede o próximo passo

Há álbuns para as noites de diversão.
Há álbuns para ouvir enquanto se conduz.
«Silver Linings» é para aqueles momentos em que se tenta recuperar o equilíbrio — aqueles momentos em que se precisa que a música nos guie suavemente de volta a nós próprios.

É o tipo de disco que não se comenta enquanto se ouve.
É o tipo de disco sobre o qual se fala depois.

E num mundo que nos arrasta para o exterior com ruído constante, este álbum é um dos poucos que nos leva para o interior — em direção a esse centro humano mais suave que perdemos de vista com demasiada facilidade.

Isto é a «escuta lenta» na sua forma mais autêntica.
Isto é o espaço como cuidado.
Isto é o estado de espírito como significado.

E talvez seja essa a genialidade discreta de «Catching Flies»: a capacidade de criar música eletrónica que se faz sentir como a própria pele.

Rafi Mercer escreve sobre os espaços onde a música é importante.
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